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游戏原画案例解析——克洛斯特战役之通界圣卫（四）
Step13：调整主体的光照 打扫一阵子后，主体形象慢慢浮现了。这个时候要开始塑造它的立体感，那么立体感就关系到一个很重要的因素-打光。 在影视和摄影中，有三点光源的打光方法. 即主光、侧光...
伊丞游戏原画案例解析——斗龙场景丰富画面教程
Step05：继续丰富画面的层次 如何丰富一幅画，我的理解是丰富画面的层次，而不是简单增加画面的细节，我觉得场景中视觉焦点的地方可以进一步刻画。于是我把火球魔法旁边的东西又重新推翻和刻画...
伊丞游戏原画昆虫造型设计图文教程（六）设计的完善
对于这只昆虫，我们还没有做完，还需要做其他的工作来对它进行完善。 解释对于原画工作者来说是一个基本的要求，我们需要让自己的设计可以被大众所理解、所看懂，这就需要我们先理解自己的作品...
伊丞游戏原画昆虫造型设计图文教程（五）造型的表现③
15 这里需要考虑肉色和背壳部分，以及下体肌肉的连接问题。从色彩上来说，要多注意调和和沟通，同时明确眼睛的位置会对之后的绘制工作有很大的推进作用。观察整体效果，考虑色彩丰富性，如下图...
伊丞游戏原画案例解析——克洛斯特战役之通界圣卫（一）
《克洛斯特战役之通界圣卫》描述的是在几千年前的摩洛哥时代，魔兽当道，仗势欺人，以至于战争连连、生灵涂炭、民不聊生。而克洛斯特战役便是其中最为经典的一场反攻战。为削减魔界势力，人族大...
伊丞游戏原画——《仙踪灵地》绘制教程（下）
至此，大的形体就有了，接下来给场景添加一个主光源，一开始不要考虑反光、补光等其他光源，这样可以在前期使自己的画更加清晰、明朗，也便于之后的处理，如下图所示。 接下来进一步深入明暗层...
伊丞游戏原画案例解析——克洛斯特战役之通界圣卫（六）
Step24：调整场景的构成元素 把Step21中的想法慢慢实现，开始添加场景中的其他构成元素并调整。 这个过程需要提醒一下大家，就是你的想法要保持走在画笔前面，不要走一步算一步，因为角色一多起...
伊丞游戏原画昆虫造型设计图文教程（四）造型的表现②
接下来的工作是让这个飞虫的概念清晰化。作为一位原画工作者，如果作品进行到这一-步就自称为设计的话，未免显得有些浮躁了。 06 首先，继续从视觉中心部分开始刻画，完善面部、头部、眼睛部分...
伊丞游戏原画案例解析——克洛斯特战役之通界圣卫（二）
Step04：细化概念设计 此时，我们要学会在初期架构上的乱笔触中巧妙地找出设计衍生点。 在我的教学中称之为“混沌取型法”，指的是设计元素是在某些随机笔触交接中突发奇想找到的，而不是想好之...
伊丞游戏原画昆虫造型设计图文教程（三）造型的表现①
3.造型表现过程 如上图所示，这个飞虫怪物就是通过联想的方法创建出来的。下面我们就通过一个案例来巩固一下上一节的内容。 01 首先，随意勾画一些形状，选择其中的两个，做了一些加法，如下图...
伊丞游戏原画昆虫造型设计图文教程（一）造型的概念
我们知道，在绘画中有一个专业名词：造型，每个人对于造型的理解都不尽相同，但对其所表现的内容却能够总结出很多的共同点，如它是一种形状，一种体积，一种行为概念，或者将它理解成一种行为—...
伊丞游戏原画案例解析——克洛斯特战役之通界圣卫（五）
Step18：细化角色设计，增加场景细节 下面将主体设计增强，运用“五字设计法则 -接绑穿重套'，让元素多元化起来，增加不同质感材质间的厚度变化和层次关系，并把场景中其他区域也跟着塑造起来，...
伊丞
